中新网北京5月22日电 (记者 上官云)“《红翡绿翠》以玉石来比喻人。我们每个人好比一块普通的原石，只要用心打磨，精心雕琢，坚持坚守，就能有自己的价值。”近日，在接受中新网采访时，舞剧《红翡绿翠》总编导念云华如是说道。

　　由中国煤矿文工团出品的大型原创舞剧《红翡绿翠》，5月5日至7日在北京二七剧场首演。该剧是国家艺术基金2022年度大型舞台剧和作品创作资助项目。

　　在一部舞剧中，演员如何塑造人物？如何用舞蹈语汇来讲故事？为此，记者采访了《红翡绿翠》的主创人员，还原这部剧的创作历程。

　　《红翡绿翠》：以玉石比喻人

　　整体来看，《红翡绿翠》中的有些舞蹈动作很柔美，有些则比较有棱角。

舞剧《红翡绿翠》剧照。主办方供图

　　不仅如此，念云华说，甚至服装、舞美也会有石头的纹理，这都是希望从表演的思路上找到《红翡绿翠》的审美特征，让整部舞剧的“原石神韵”贯穿始终，体现翡翠与人之间的内在联系。

　　他介绍，《红翡绿翠》主要分为序幕“翡翠鸟”及“翡翠城”“翡翠泪”“翡翠缘”“翡翠路”“翡翠山”“翡翠心”六幕，以及尾声“翡翠情”。

　　每一幕都讲述了丰富的故事内容。比如“翡翠缘”，有一段银杏树下的双人舞，段翡将雕刻好的翡翠风铃送给寸小玉，寸小玉也得以打开心结，明白了对方的心意。

　　“全剧的结局其实就是想说，在经历了很多艰难困苦、风霜洗礼之后，大家要靠勤劳的双手致富，回到一种宁静的状态，认真专注地做自己的工作。找到美好人生的意义。”他说。

　　念云华解释，《红翡绿翠》以玉石来比喻人，“就如同普通的原石，经过打磨与雕刻，赋予它意义。我们每个人好比一块璞玉，只要用心打磨，坚守初心，雕刻人生，就能体现自己的社会价值。”

　　留给观众想象的空间

　　“舞蹈有留白，总是能让观众有想象的空间，这是舞蹈很可爱的地方。”念云华说。

　　从舞蹈语汇、节奏以及服装造型等多个方面来说，《红翡绿翠》既有民族符号，又在此基础上予以提升，并进一步运用了民族元素、现代化的表达方式。

舞剧《红翡绿翠》剧照。主办方供图

　　比如“马帮舞”，演员以肢体语言、形态来模拟马的动作，表现它们负重行走，就尽量压低身子，让观众感受到马队正驮着很多东西艰难行走。

　　念云华发现，马帮在运送货物时，为了防止骡子或者马逃脱，会将它们都用绳子一个挨一个拴在一起。《红翡绿翠》在演示这一点时，便将竹筐绑在演员胳膊上，象征着“马驮子”，更好地模拟骡子的形态。

　　这样一来，对演员的要求会比较高。他说，由于这个舞蹈动作强度比较大，在排练过程中，马筐坏了很多，只能请负责服装道具的老师及时补，经过反复训练，最终克服了困难。

　　舞剧如何塑造人物？

　　青年舞蹈家宋洁在舞剧中扮演寸小玉。在她看来，寸小玉个性鲜明，带着一股豪爽劲儿，性格很灵动，还有些调皮，是个很立体的人物。

　　从性格上来说，宋洁和寸小玉有些相似，“我本身就是跳民族舞的，有二十多年的舞台经验。这也给了我一些助力，让我在塑造寸小玉这个人物时可以稍微轻松自在一点。”

　　反复排练并不会让宋洁感觉到枯燥，恰恰相反，她总是能从中寻找到塑造人物的新鲜感，“在舞蹈动作处理上，我的演绎方式、节奏会随着自己的状态有所变化，尽力做得更好。”

　　青年舞蹈家朱晗在《红翡绿翠》中扮演男主角段翡，同时，他也是执行导演。朱晗说，自己学的是古典舞专业，很少出演带有民族特色的舞剧，此次参演《红翡绿翠》用了古典、民族、现代化等方式来表演，可以说是一次挑战自我的过程。

舞剧《红翡绿翠》剧照。主办方供图

　　舞剧中的“比镯舞”“马帮舞”等都给朱晗留下了深刻印象。提到塑造人物的诀窍，他说，演员每一次上台塑造角色都要清空自己，忘记曾经饰演过的角色，在此基础上重新设计，创造出一个新的、立体的人物。

　　一门综合的艺术

　　从某种程度上来说，舞台艺术是一门综合的艺术，很考验各部门之间的默契程度，甚至灯光什么时候亮、音乐什么时候响起都需要配合。《红翡绿翠》也是如此。

　　这部舞剧集结了著名编剧蒋明初，总编导念云华，执行导演崔涛、朱晗、王培先，作曲家岳少鹏、张全武，舞美设计蒙秦，灯光设计王洋，服装设计阳东霖，化妆造型设计贾雷，多媒体设计胡天骥，音响顾问马昕，音响设计张海坤，道具设计汪江，海报设计张洪科，优秀青年编导周文才、李艳超、石涛、王诗如等主创。

　　此外，《红翡绿翠》由青年舞蹈家朱晗、宋洁领衔主演，宋阳、李一濛、裴若莹等担任执行排练，中国煤矿文工团舞蹈演员联合中央戏剧学院舞剧系青年舞者共同演出。

　　作曲家岳少鹏和念云华、蒋明初有过多次深度合作，此次也应邀加入《红翡绿翠》主创团队，为这部舞剧创作了不少令人印象深刻的曲子。

　　“此次创作我使用了一些云南西部少数民族音乐素材，但呈现在舞剧里，已经是中国式古典韵律化了。创作手法也是现代的理念，不是山歌小调的简单叠加。同时，极简和交响化是互为映衬的。”岳少鹏说。

　　他举例道，“比镯舞”乐段用的彝族“海菜腔”音乐作为创作动机，旋律节奏却很现代时尚，也比较有中国式古典唯美感。“男子马帮舞”素材来自滇西“赶马调”，运用了创作电影音乐的作曲配乐手法，音乐多变且转换较快较多，动态对比强烈。

　　念云华表示，为了便于观众理解《红翡绿翠》讲述的故事，现场还会设置字幕予以简介，也希望观众能来到现场感受舞剧的魅力。