“为了给生病的母亲筹集医药费，我答应了继母的要求，代替继姐嫁给一个声名狼藉的纨绔。”这种非常俗套的剧情，据报道来自一部在国外上线的爆款微短剧。而这部剧，从制作到推手都来自中国公司，它是当前微短剧出海的一个缩影。

　　同样在国外出圈的短剧还有多部，题材包括狼人、吸血鬼、豪门虐恋等，内核概括起来非常统一，均是“霸道总裁爱上我”的恋爱故事。对于中国观众来说，这样的剧情不陌生，不过是各类网文、雷人剧的“换皮”，在国内的舆论评价里，它们也很难获得多少赞誉。

　　但这并没有影响这种带有“土味”的原创作品，在海外攻城略地。媒体的报道里显示，一些App和作品已经取得了非常亮眼的成绩，下载量和流水均可观。可以预计的是，闻风而动的企业将会不少，且急于把这种本土套路输出出去。

　　按道理，微短剧出海是一次至少商业表现非常突出的文化输出，但人们对它的评价却又似乎难掩一种尴尬。经历了《黑莲花上位手册》下架事件之后，微短剧已经不可避免地被贴上了一些负面的标签，低俗、抓马、雷人等等。甚至微短剧本身的从业者，都未见得对自己的事业有多少认同感，这两天的一篇媒体报道里这样写道：多数从业者并不认为短剧是他的作品，而是“金融产品”。

　　这正是一种“尴尬”所在：微短剧出海在商业上很成功，让人无法忽视；但艺术上却实在“乏善可陈”，让人没法真诚地献上赞美。

　　这种状况其实也非第一次出现，之前出海的网文、手机、网络游戏等，多少都曾遇到过类似的问题。这些产品，有明显的“下沉”特征，在精英思维主导的评价体系里不太讨好。当然，它们带来的海外收益是“真香”，却又不太适合装点精致地摆上大堂。

　　其实，若人们抛开成见，也能发现微短剧的可贵之处，它很精准地抓住了一些深层次的人性需求——一种俗套的剧情，可以捕获各种肤色的观众，足以说明这一点。“霸道总裁爱上我”之类看似无脑的剧情，其实不过是做梦罢了，人们总需要做梦，这不需要高雅，只需要一场美美的幻想就够了。

　　也不要小看微短剧的造梦能力，它们能克服“文化折扣”（文化产品在交易时的文化差异因素），在一些影视工业极为成熟的市场里拓展出一片天地，这背后的难度可以想见。微短剧的剧情或许粗糙，但不意味着它很“简单”，它依然依托于一种非常精准的产品把控，能在情节的跌宕起伏、节奏的快速变换之间，牢牢地抓住受众的趣味，并停不住地点下“付费”按钮。

　　无论人们是否愿意承认，微短剧也好，或是其他形态的产品也罢，都是一种自发生长的、来自民间的活力。是许许多多的人，在尝试着理解人性、窥探市场、反复试错，并拓展出一个新型的娱乐门类。这样的活力与热烈，何尝不是数字时代的一次“大航海”呢？和15、16世纪的大航海一样，当年远航者没有抱多少“高尚”的理由，却又悄然改变了很多事物，饱满的帆、强劲的风和向外拓展的欲望，本身就孕育着无限的想象。

　　微短剧从业者不愿承认这是作品，巧的是，很多明清小说作者也羞于在作品题上自己的真名。相信“尴尬”终究会是一时的，微短剧会被打上何种坐标，时间会给出答案。眼下不妨还是让微短剧闯一闯，让属于它的“时间”真正地走起来。

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